GIRL IN A COUNTRY SONG

MADDIE & TAE

SONGWRITers: Taylor Dye, Maddie Marlow, Aaron Scherz

COUNTRY: U. S. A. 

album: Maddie & Tae

label: republic

genre: country

year: 2014

    "Girl in a Country Song" is a single by American country music duo Maddie & Tae. The duo released it in July 2014 as their debut single. Both members of the duo wrote it with Aaron Scherz.

     Kevin John Coyne of Country Universe rated the single an "A", saying that "Maddie & Tae have written and recorded the antidote to something that ails country music right now, and thankfully, they’re not offering it up with any sugar to help that medicine go down.

Well I wish I had some shoes on my two bare feet
And it's gettin' kinda cold
in these painted on cut off jeans
I hate the way this bikini top chafes
Do I really have to wear it all day? (Yeah baby)

I hear you over there on your tailgate whistlin' [*whistle*]
Sayin', "Hey girl"
But you know I ain't listenin'
Cause I got a name
And to you it ain't "pretty little thing", "honey" or "baby"
Yeah it's drivin' me red-red-red-red-red-red-red neck crazy

[Chorus:]
Bein' the girl in a country song
How in the world did it go so wrong?
Like all we're good for
Is looking good for you and your friends on the weekend
Nothing more
We used to get a little respect
Now we're lucky if we even get
To climb up in your truck, keep my mouth shut and ride along
And be the girl in a country song

Well shakin' my moneymaker ain? t ever made me a dime
And there ain't no sugar for you in this shaker of mine
Tell me one more time, "you gotta get you some of that"
Sure I'll slide on over, but you? re gonna get slapped (Hah!)
These days it ain't easy being that

[Chorus:]
Girl in a country song
How in the world did it go so wrong?
Like all we're good for
Is looking good for you and your friends on the weekend
Nothing more
We used to get a little respect
Now we're lucky if we even get
To climb up in your truck, keep my mouth shut and ride along
And be the girl in a country song (Yeah, yeah baby)

Aww no, Conway and George Strait
Never did it this way
Back in the old days
Aww y'all, we ain't a cliché
That ain't no way
To treat a lady

[Chorus:]
Like a girl in a country song
How in the world did it go so wrong?
Like all we're good for
Is looking good for you and your friends on the weekend
Nothing more
We used to get a little respect
Now we're lucky if we even get
To climb up in your truck, keep my mouth shut and ride along
Down some old dirt road we don't even wanna be on
And be the girl in a country song

SHOT ME DOWN FT. SKYLAR GREY

DAVID GUETTA

COMPOSITEUR: SONNY BONO

PAYS: FRANCE

ALBUM: LOVERS ON THE SUN – EP WHAT A MUSIC LTD

RECORD: VIRGIN RECORDS

GENRE: ELECTRO HOUSE

ANNÉE: 2014

"Shot Me Down" é um single DE Sonny Bono QUE o disc jockey e produtor musical francês David Guetta, REGRAVOU com a participação da cantora estadunidense Skylar Grey,. A canção é uma regravação do single "Bang Bang (My Baby Shot Me Down)", lançado pela cantora Cher em 1966. A canção chegou ao número seis na França, e ficou entre as dez melhores na Bélgica, Reino Unido, Irlanda, Dinamarca, Hungria e Austrália, e entre as vinte melhores das paradas na Alemanha, Espanha e Itália.

I was five and he was six

We rode on horses made of sticks

He wore black and I wore white

He would always win the fight

Bang bang, he shot me down

Bang bang, I hit the ground

Bang bang, that awful sound

Bang bang, my baby shot me down

(Bang bang, zip, paw)

I was five and he was six

We rode on horses made of sticks

He wore black and I wore white

He would always win the fight

Bang bang, he shot me down

Bang bang, I hit the ground

Bang bang, that awful sound

Bang bang, my baby shot me down

(Bang bang, zip, paw)

Bang bang, he shot me down

Bang bang, I hit the ground

Bang bang, that awful sound

Bang bang, my baby shot me down.

FLAMENCO ARABE

El nacimiento de la flamencología

A partir de los años 50 del siglo XX empezaron a publicarse abundantes estudios antropológicos y musicológicos sobre el flamenco. En 1954 Hispavox publicó la primera Antología del Cante Flamenco, grabación sonora que fue un gran revulsivo en su época, dominada por el cante orquestado y, en consecuencia, mistificado. En 1955 el intelectual argentino Anselmo González Climent, publicó un ensayo llamado Flamencología, cuyo título bautizó al "conjunto de conocimientos, técnicas, etc., sobre el cante y el baile flamencos". Este libro dignificó el estudio del flamenco al aplicarle la metodología académica propia de la musicología y sirvió de base a los posteriores estudios sobre dicho género.

Como consecuencia, en 1956 se organizó el I Concurso Nacional de Cante Jondo de Córdoba y en 1958 se fundó en Jerez de la Frontera la primera Cátedra de Flamencología,20 la más antigua institución académica dedicada al estudio, la investigación, conservación, promoción y defensa del arte flamenco. Asimismo en 1963 el poeta cordobés Ricardo Molina y el cantaor sevillano Antonio Mairena publicaron alalimón Mundo y Formas del Cante Flamenco, convertida en obra de referencia obligada. Con un lenguaje sencillo el libro describe la variedad de palos y estilos, y narra la historia del cante, defendiendo que el flamenco fue obra exclusiva de los gitanos, que lo mantuvieron en intimidad hasta que hicieron de él su profesión. Asimismo el libro diferencia entre el cante grande (meramente gitano) y el cante chico (aflamencamiento de las tonadas folclóricas andaluzas y coloniales). Por lo tanto, la obra de Molina y Mairena, introdujo en la flamencología la "tesis gitanista" y el "neojondismo" como líneas de investigación.

Durante mucho tiempo los postulados mairenistas se tuvieron prácticamente por incuestionables, hasta que encontraron respuesta en otros autores que elaboraron la "tesis andalucista", que defendía que el flamenco era un producto genuinamente andaluz, pues se había desarrollado íntegramente en esta región y porque sus palos básicos derivaban del folclore de Andalucía. Asimismo mantenían que los gitanos andaluces habían contribuido determinantemente en su formación, poniendo de manifiesto la excepcionalidad del flamenco entre las músicas y danzas gitanas de otras partes de España y Europa. La unificación de la tesis gitanista y la andalucista ha acabado por ser la más aceptada hoy en día. En resumen, entre los años 1950 y 1970, el flamenco pasó de ser un mero espectáculo para convertirse además en objeto de estudio.

Gipsy Flamenco Guitarras

La Rumba

Rumbas son las formas más jóvenes de flamenco. Pertenecen al grupo de rítmos flamencos de ida y vuelta. En el flamenco esta categoría contiene rítmos como las columbianas, milongas, guajira y rumbas con elementos del Español de Andalucía y elementos de América del Sur. Estos rítmos fueron re-introducidos a España por emigrantes de Cuba y las Antillas. En España fueron integrados en los flamencos. No se distingue claramente hasta que grado los elementos Españoles o de América del Sur son los dominantes.

En los años treinta las rumbas fueron primeramente grabadas en discos de vinyl por los cantantes de flamenco. En los años cincuenta las rumbas catalanas fueron muy populares con los gitanos de Cataluña. Debido a su accesibilidad en general y a sus rítmos agradables las rumbas se han introducido gradualmente durante estos tiempos en los tablaos, y en las fiestas.

Mientras que en el pasado las rumbas fueron casi exclusivamente cantadas, más adelante guitarristas desarrollaron un interés gradual en explorar a la rumba como una forma musical. Con sus melodías distintivas y contagiosas, son muy apropiadas para las improvisaciones las cuales son de hecho una de las características principales del flamenco.

En años recientes otras influencias de técnicas y formas musicales se dieron ha notar, por ejemplo la colaboración de tres guitarristas, Paco de Lucía, John McLaughlin y Al Di Meola o el grupo Español Ketama.

Rafa el Tachuela combina en sus composiciones de Rumba en éste CD la tradición de la Rumba Catalana y Flamenco con elementos de Jazz, y folklore Afro-Cubano, y Sudamericano.

TANGO FLAMENCO

Es uno de los principales bailes y cantes del flamenco de carácter festero. Normalmente se denomina simplemente tango, pero no tiene nada que ver con el tango argentino.

El tango flamenco se hizo muy popular a mediados del siglo XIX. Hoy en día es uno de los palos básicos del flamenco. Se incluye en las clases de flamenco a todos los niveles de aprendizaje y es una parte esencial del repertorio de todos los artistas de flamenco.

El tango tiene un compás 4/4. Su estructura rítmica es similar a la rumba flamenca, pero su tempo es más lento que la rumba. Su ritmo es bien marcado, cualidad que lo convierte en un baile muy accessible.

Existen muchos tipos de tangos flamencos: los tangos de Cádiz (los más famosos), los tangos de Triana, los tangos de Jérez, los tangos de Granada, los tangos de Málaga y los tangos extremeños.

También conocido como: Tango gitano