OS TINCOÃS - LAMENTO DAS ÁGUAS

LAMENTO DAS ÁGUAS

OS TINCOÃS

COMPOSITORES: MATEUS ALELUIA & DADINHO

PAÍS: BRASIL

ÁLBUM: OS TINCOÃS

GRAVADORA: EMI ODEON

GÊNERO: M P B

ANO: 1973

Os Tincoãs foi uma banda brasileira de música popular brasileira formada na Bahia, ativa principalmente nos anos 1960 e 1970. Seu nome deriva da ave tincoã.

“É muito comum ler em críticas sobre astros do rock ou do pop a valorização de músicos e grupos que estiveram “à frente do seu tempo”. Ainda que a música brasileira apresente alguns destes exemplos, acredito que são mais relevantes por aqui grupos e músicos que têm a capacidade de sintetizar em suas trajetórias gêneros e gerações musicais inteiras. Este é o caso d’Os Tincoãs: formado nos anos 1960 em Cachoeira – cidade do Recôncavo Baiano de forte presença negra e reconhecida por seu patrimônio cultural material colonial e imaterial afro-brasileiro-, o grupo começou a carreira como um trio vocal de bolero, em um estilo próximo ao do Trio Irakitan. Aí está uma ironia, pois se o bolero é um gênero caribenho que mescla elementos africanos e espanhóis, seu consumo no Brasil se deu especialmente entre classes médias e altas brancas, sendo por décadas um dos principais gêneros dos bailes dos principais clubes sociais. Tal como o jazz, tenho a impressão de que gêneros musicais de raiz africana produzidos alhures são mais palatáveis para o consumo de elites brancas, tendo recebido maior atenção das gravadoras ao longo do século XX do que os gêneros afro-brasileiros – com exceção do samba, claro. De modo que o primeiro disco d’Os Tincoãs, “Meu Último Bolero”, de 1961, foi um álbum de boleros que não obteve sucesso e que especialmente não conseguiu emplacar o trio no circuito do bolero no Sudeste.

Após este primeiro fracasso, o integrante Erivaldo se desligou do grupo, cedendo lugar a Mateus Aleluia, nome a que voltarei mais tarde. Assim, além de Mateus, o grupo contava ainda com Heraldo e Dadinho, ambos já falecidos. Os Tincoãs demoraram mais de uma década para lançar seu próximo disco, “Os Tincoãs”, de 1973. Os anos 1960 assistiram a uma galopada do processo de apropriação do samba pelas elites culturais brasileiras: se já nos anos 1930 Francisco Alves se apropriava/gravava canções de Ismael Silva, foi no fim da década de 1960 e nos anos 1970 que o samba caminhava a passos largos para uma elitização e espetacularização que culminaria simbolicamente na construção do sambódromo da Marquês de Sapucaí nos anos 1980. Foi também no fim dos anos 1960 que a bossa nova se estabeleceu internacionalmente como a consolidação de uma música brasileira sofisticada e os músicos próximos à Tropicália reinventaram as fronteiras do samba enquanto canção popular. Curiosamente, foi também na década de 1970 que grandes nomes do samba tido por não-sambistas como “samba de raiz”, já em idade avançada, gravaram seus primeiros álbuns: Nelson Cavaquinho o fez em ’70 e Cartola em ’74, por exemplo.

Mas meu objetivo não é falar de samba e, sim, tentar entender em que contexto se insere o disco homônimo do grupo, “Os Tincoãs”, de 1973: entre os muitos gêneros e movimentos culturais que compunham uma complexa disputa narrativa pela identidade nacional brasileira e pela inserção no mercado fonográfico em tempos de endurecimento da Ditadura Militar, o samba era aquele que costurava de fora a fora a produção musical brasileira e o que se falava sobre ela – da crítica musical a discursos políticos. Por isso, na contramão de baianos como Caetano Veloso e João Gilberto, não é de se estranhar que um grupo de negros do Recôncavo Baiano que misturava vocais de bolero com samba de roda e música afro-religiosa tenha passado despercebido aos bem educados e engajados ouvidos sudestinos de então: as pontes entre canção popular brasileira e música negra eram completamente dependentes da linguagem do samba urbano carioca para serem operantes. Creio ser este um dos principais motivos pelos quais Os Tincoãs continuaram ilustres desconhecidos na música brasileira até os anos 2000. Apesar deste silêncio de mais de 40 anos, recentemente Os Tincoãs têm reaparecido na cena musical brasileira. Entretanto, as referências são limitadas, orbitam em torno de algumas regravações e estas se limitam especialmente a uma música, que é “Deixa a Gira Girar” – regravada por Márcia Castro e Bixiga 70, por exemplo -, canção que abre o álbum em questão e que é uma adaptação de Dadinho e Mateus Aleluia para uma canção de domínio público.” Por CAIO CSERMAK

Na beira do mar

Chamarei yemanjá

Zumbi, ogum, vodum, erum, ilê oro

No azul do mar

Clamarei, ó yemanjá!

Olhai, mãe santa,

Meu canto de dor

Feito em seu louvor

Yemanjá, yemanjá iê

Yemanjá iê, yemanjá

Escutai meu clamor

Yemanjá, aliviai minha dor

Uô, uô, uô ai meu pai xangô!

Uô, uô, uô minha mãe yemanjá!

Valha-me! uô, uô, uô

Ó, ilê, ilê, ilê...

Uô, uô, uô...

Os Tincoãs

Cifra: Principal

Tom: A

Intro: A C#7 F#m E

A C#7 F#m  E D    E F#m
É niboboiá cabirê ô yabá
A  C#7     F#m E      D  E     F#m
Na beira do mar chama ê ô Iemanjá
A     F#m         A             B
Olhai mãe Santa, meu pranto de dor
       A         B        F#m
Feito em seu louvor, Iemanjá
F#m     A  E       F#m
Iemanjá leru... boaô
F#m     A  B           F#m  E
Iemanjá leru... minha dor
A  C#7     F#m E      D  E     F#m
Na beira do mar chama ê ô Iemanjá
A C#7 F#m  E D    E F#m
É niboboiá cabirê Iemanjá
A     F#m     A         B
Odé, Oxossi, Ogun, Ajunssun
    A    B       F#m
Iemanjá leru... boaô
F#m     A  E       F#m
Iemanjá leru... boaô
F#m     A  B       F#m  E
Iemanjá leru... boaô
A C#7 F#m  E     D E      F#m
É niboboiá chama ê ô Iemanjá
A  C#7     F#m E      D  E     F#m
Na beira do mar clama ê ô Iemanjá

Acordes para:violão e guitarratecladocavacoukulele

• A

  123

  X02220
• B

  234

  X24442
• C#7

  1234

  X4342X
• D

  123

  XX0232
• E

  123

  022100
• F#m

  34

  244222