SIMON AND GARFUNKEL - EL CONDOR PASA - INSTRUMENTAL - CANTADO E SOLFEJO

EL CONDOR PASA

SIMON AND GARFUNKEL

CompositorES: peruano DANIEL ALOMÍA ROBLES; letra: Julio de La Paz, (pseudônimo de Julio Baudouin).

PAIS: PERU

ALBUM: BRIDGE OVER TROUBLE WATER

DISCOGRÁFICA: COLUMBIA RECORDS

GÊNERO: FOLK ANDINO

AÑO: 1970

Simon & Garfunkel were an American folk-rock duo consisting of singer-songwriter Paul Simon and singer Art Garfunkel. One of the best-selling music groups of the 1960s, their biggest hits—including "The Sound of Silence" (1965), "Mrs. Robinson" (1968), "The Boxer" (1969), and "Bridge over Troubled Water" (1970)—reached number one on singles charts worldwide.

Simon and Garfunkel met in elementary school in Queens, New York, in 1953, where they learned to harmonize together and began writing material. By 1957, under the name Tom & Jerry, the teenagers had their first minor success with "Hey Schoolgirl", a song imitating their idols the Everly Brothers. In 1963, aware of a growing public interest in folk music, they regrouped and were signed to Columbia Records as Simon & Garfunkel. Their debut, Wednesday Morning, 3 A.M., sold poorly, and they once again disbanded; Simon returned to a solo career, this time in England. In June 1965, a new version of "The Sound of Silence" overdubbed with electric guitar and drums became a major U.S. AM radio hit, reaching number one on the Billboard Hot 100. The duo reunited to release a second studio album, Sounds of Silence, and tour colleges nationwide. On their third release, Parsley, Sage, Rosemary and Thyme (1966), the duo assumed more creative control. Their music was featured in the 1967 film The Graduate, giving them further exposure. Their next album Bookends(1968) topped the Billboard 200 chart  and included the number-one single "Mrs. Robinson" from the film.

Simon & Garfunkel won 10 Grammy Awards and were inducted into the Rock and Roll Hall of Fame in 1990. Bridge over Troubled Water is ranked at number 51 on Rolling Stone's 500 Greatest Albums of All Time.  Richie Unterberger described them as "the most successful folk-rock duo of the 1960s" and one of the most popular artists from the decade. They are among the best-selling music artists, having sold more than 100 million records. 

                                                              

Daniel Alomía Robles (Huánuco, 3 de enero de 1871 - Lima, 17 de julio de 1942) fue un reconocido compositor y musicólogo peruano, autor de la famosa composición "EL CONDOR PASA".

hijo de Marcial Alomía y Micaela Robles. Su padre Marcial Alomía era un inmigrante de origen Francés y Micaela Robles de nacionalidad Peruana. Al cumplir 13 años (1884), su madre lo envía a Lima donde su tío Antonio Robles. Estudia secundaria en el Colegio Nuestra Señora de Guadalupe. Por sugerencia de su nombrado tío y benefactor, se inició en el dibujo, la pintura y la escultura, artes que luego las abandonaría por la música y el canto, cuya vocación le era innata. En 1887, en plena adolescencia, conoció al maestro Manuel de la Cruz Panizo (negro liberto), compositor y cantor de música religiosa en varias iglesias y monasterios de Lima. Este lo instruyó en el solfeo y en el canto coral. Muerto Panizo (30 de mayo 1889), su aprendizaje musical lo continuó con Claudio Rebagliati, músico italiano, que armonizó y orquestó el Himno Nacional Peruano.

A la hora de seguir sus estudios profesionales, Alomía Robles optó por estudiar en la Escuela de Medicina de San Fernando de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. En uno de sus viajes de estudio a Matucana, toma interés en la curación de la uta con hierbas procedentes de la montaña y decide viajar a la selva para estudiarlas, llegando a San Luis de Shuaro (Chanchamayo). En este poblado conoce al padre franciscano español, José Gabriel Sala, quien lo encamina hacia su destino. Le suministra dos piezas musicales de la etnia asháninka, (Dos cantos Campas), las dos primeras en su colección de música. Entonces deja el estudio de la medicina dedicándose por entero a la música: composición, arreglo y recopilación de temas andinos, herencia del pasado incaico.

(…)Atacado de septicemia, fallece en Chosica a 30 km al este de Lima el 17 de julio de 1942 a los 71 años de edad, dejando inconclusas varias composiciones y el proyecto de un departamento de investigación con el compositor puneño Theodoro Valcárcel, artista también de estirpe y vocación andinas.

A BELEZA DOS INSTRUMENTOS ANDINOS: ZAMPOÑA; CHARANGO E QUENA

Letra em quíchua		Tradução ao português
Yaw kuntur llaqtay urqupi tiyaq maymantan qawamuwachkanki, kuntur, kuntur apayllaway llaqtanchikman, wasinchikman chay chiri urqupi, kutiytan munani, kuntur, kuntur.		Ó majestoso Condor dos Andes, leva-me ao meu lar, nos Andes, Ó Condor. Quero voltar à minha terra querida e viver com meus irmãos Incas, que é o que mais anseio Ó Condor.
Qusqu llaqtapin plaza-challanpin suyaykamullaway, Machu piqchupi Huayna piqchupi purikunanchiqpaq.		Em Cusco, na praça principal, espera-me, para passearmos em Máchu Pícchu e Huayna Pícchu.

El Condor Pasa

EL CONDOR PASA

I'd rather be a sparrow than a snail

Yes, I would

If I could

I surely would

I'd rather be a hammer than a nail

Yes, I would

If I only could

I surely would

Away, I'd rather sail away

Like a swan that's here and gone

A man gets tied up to the (crown) ground

He gives the world

Its saddest (song) sound

I'd rather be a forest than a street

Yes, I would

If I could

I surely would

I'd rather feel the earth beneath my feet

Yes, I would

If I only could

I surely would

EL CONDOR PASA

Solfeo

El Cóndor Pasa sigue el compás clásico de 4x4, y generalmente se ejecuta en Mi menor, algo típico de las canciones andinas, aunque alternativamente también se suele tocar en Do mayor transposicionando la melodía 5 semitonos. La pieza se suele iniciar con una introducción ancestral y mística, con fondo de charango y una improvisación de quena, para después iniciar a ritmo lento la primera frase:

el acompañamiento instrumental suele iniciarse a partir del 3º compás según esta partitura, la frase se repite dos veces, para la que solo se utilizan dos acordes como podemos ver. Después viene la segunda frase:

       siguiendo con el mismo ritmo lento, gran parte de esta frase también se ejecuta dos veces, con mayor variedad de acordes, e incluso con una alteración en Re#. Los compases finales son una transición para dar lugar a la tercera frase.

La tercera frase a menudo suele ser una repetición de las otras dos pero a un ritmo mucho más rápido y trepidante. En versiones cortas, se obvia esa repetición para simplemente acelerar igualmente el ritmo y proseguir con este añadido:

este añadido es una nueva frase doble que se repite dos veces, por lo que en total se ejecuta cuantro veces, vemos que uno de los acordes se divide en dos para armonizar correctamente con la melodía (3º compás), esta frase a menudo sufre ligeras y variopintas variaciones provocadas por el ritmo acelerado que se imprime a estas alturas.
Para finalizar, según los intérpretes existen varias conclusiones, los ejecutantes andinos suelen improvisar una transición generalmente en solo de quena pero manteniendo el ritmorápido, suele ser algo así:

Después de este solo, la pieza suele finalizar como empezó: con un fondo de charango acompañando a uma melodía ancestral improvisada  de quena.

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